LA CONSTRUCCION DEL EDIFICO TEORICO.

Miércoles, 22 de junio de 2005

BIEN POR MIGUEL CONEJEROS

Después del artículo de sobre Guiñez, recibi un comentario del Miguel Conejeros y sin saberlo redescubri al músico que conoci estudiando artes en el ARCIS... que bien por los dos, la raja...

Desde el advenimiento de las vanguardias artísticas en la Europa de principios del siglo XX, que el collage es una forma de creación no solamente lícita si no que muy productiva y además causa y efecto de un sin número de importantes hitos en las artes contemporáneas. Esto alcanza a la producción musical en un comienzo con la manipulación de discos y cintas y posteriormente con el nacimiento del sampling, técnica que cambiaría para siempre la manera de concebir la creación musical.
En Chile, dentro del ámbito de la música popular, uno de los representantes del uso compositivo del collage sonoro que es el sampling, es Miguel Conejeros, aka Fiat 600. Ex Pinochet Boys y Parkinson, Conejeros ha caminado desde el punk y el rock para asentarse con tino e independencia en la actual escena electrónica nacional.
Con un primer disco editado en 1998 "El empleado del mes", Fiat600 sentó un precedente del llamado drum 'n bass en Chile, álbum debut donde flirteaba con el genero tan en boga en ese momento a nivel mundial. Muchos le alabaron por su sonido renovador en nuestro país, y otros no menos le criticaron argumentando de un modo simplista que se trataba de una mera pegatina de samples ajenos.Evidentemente creo que frente a ello tomo una posición que evita la exageración positiva o negativa. Renovador, en parte sí, por ser diferente a lo que se hacía en ese instante, pero al mismo tiempo un disco que abrevaba de formas ya creadas y consolidadas en el extranjero ; y en cuanto a que fuera una simple pegatina, no, por dos razones : 1º No veo que el muestrear discos sea un pecado, sobre todo cuando se mezclan diversas fuentes, buscando un sentido propio y 2º por que el trabajo de Conejeros no se limita al sampling, si no que se vale acertadamente de sus propias programaciones (ya sean en síntesis o secuencias) e interpretaciones (teclados, trutruca,etc) y las de invitados.En esta nueva entrega trabaja del mismo modo, abriendo el disco con "Humareda" que es un ambiente sonoro de 23 segundos donde se escucha claramente un automóvil arrancando para dar paso así al segundo corte: "365", un dub ambiental que se va armando con sonidos sugerentes y una especie de cymbal o triángulo muy agudo que va marcando un pulso, dándole al tema un carácter hipnótico para hacia al final coronarlo con una voz negra, blusera si se quiere, que debe haber sido arrebatada de algún disco de la profusa colección de Conejeros. Le sigue a continuación "Mr. President" con una base de un compás que se mantiene inmutable y junto al cual se desliza un grueso bajo ; se van cediendo espacio, o compartiéndolo, sonidos de voces sampleados, una percusión que da variedad rítmica, además de una simple, pero certera, melodía a cargo de un sonido tipo sinte analógico. En el tema "They say", creo reconocer un sample de librería que justamente es la base sobre la que se desarrolla el tema, además de samples de voces procesados, sonidos con delay 'dub', un bajo similar a los anteriores y pareciera haber en algunos sonidos, de percusión específicamente, un tratamiento con time strecht mediante sampler o software.Hasta aquí el disco se desenvuelve en un minimalismo no 'techno', con ciertos componentes melódicos y con un claro interés por la música negra (léase reagge, dub, soul), coqueteando levemente con algo de experimentación electrónica, sin ser, a mi modo de ver, su principal vocación. Esto se rompe en cierto grado con el tema nº5, "Electrocardio", donde domina un ritmo 'techno' (¿electro?), un bajo rítmico pero tarareable y un riff de sinte, dándole variedad un cambio en el ritmo mediante el expediente de un hit-hat y caja que se suman al 'pattern' anterior. En "Último día", el siguiente corte, nos encontramos con un mundo sonoro donde todo es muy grave, minimal, reiterativo, un especie de techno 'a la' Plastikman, con variaciones leves sobre una base 4/4 de bombo que a estas alturas es muy difícil de manejar para extraerle interés. Luego, este pequeño momento techno es abandonado para retomar lo que mejor hace Fiat 600: música de cadencia negra pasada por el colador del hardware y software : "Como antes", un tema de ritmo derechamente 'house', con una deliciosa voz femenina procesada, donde barridos en el bajo y una percusión que arremete de vez en cuando terminan de dar variedad e interés a este tema de clara vocación 'dance'. "Sol Dado" comienza con una amalgama de sonidos electrónicos y percusivos que se desarrollan con juegos de fade in y fade out además de Eq, para luego agregar unas muestras de voces inquietantes, con algo de tribal, podría ser una especie de candomblé electrónico. "Cerebroelectrónico" tiene algo de dub también, es un loop de bajo minimal más un poco de percusión sobre lo cual se dispone un teclado en delay y voces muestreadas. El corte que sigue es "JahJahcito" con un bajo claramente dub y donde acertadamente Conejeros lo acompaña con un ritmo en clave 'drum & bass', demostrando su conocimiento en la materia, pues reivindica el origen de este ritmo. Después de esto, pasamos al track nº11, "Insectos", de ritmo cercano al 'd & b' y en parte al 'big beat' sobre lo cual se disponen elementos ambientales.En "Cantina Gral. Díaz" la música es un ritmo blues a base de órgano, bajo y percusión que es acompañada por la voz procesada de 'el innombrable' (y ya que estamos hablando de él, me permito agregar otro apelativo: 'despreciable'). Y bueno, al final del disco, o mejor dicho, al comienzo del último tema del álbum, "Dj u.p.", suena nuevamente el ambiente de calle y sonidos de autos, lo cual da pie para que comience entre el sonido general una melodía de armónica que luego es rematada por un ritmo entre 'electro' y 'dub' que distribuye sobre sí barridos de sinte, y donde el bombo es muy grave : en general me parece un tema de relleno, prescindible frente a los otros, tanto es así que no tiene final, pues termina en forma abrupta, como si se hubiese simplemente apretado 'stop' al sampler o el software. En definitiva, Conejeros pasa las velocidades de la caja de cambios de su Fiat600, y mediante este movimiento que une gesto humano y acción maquinal, nos va paseando por las calles de su ciudad, una urbe donde las avenidas son estilos establecidos de la música electrónica popular mundial y donde me parece ver un transitar fluido y bello en todo lo cercano al dub, el drum & bass, el house, el soul y el funk, en contraposición con su circulación no tan acertada por las vías del techno, donde personalmente lo veo conduciendo forzadamente o al menos con cierta falta de naturalidad, como si se tratase de un día con restricción.
Un disco correcto, bien producido, indispensable para entender los nuevos sonidos que existen en el actual Chile popular.
Ahora Miguel esta en Barcelona grabando para ERRATICA (un sello londinense).

Por: Glen E. Lizardi Flores | Arte y Literatura | Comentarios (0) | Referencias (0)